アッシの敬愛する役者、チイチイの兄貴が晩年、「なぜ映画に出なくなったのか」と聞かれて「時代劇の仇討ちもので、全国を歩き回っても服装が傷んでいないとか、その場面の季節には咲くはずのない花が咲いているとかのシーンを見ていると、もう出たくなくなっちゃう。」ってボヤいてたのを思い出しちゃいました。

昔の映画は撮影所を会社が自前で持っていて、それぞれのパートで専門の職人さんが、徒弟制度で時代劇のノウハウを守っていたので、安心して作ったり観たり出来てたってゆー話ね。もちろん原作者も脚本家も役者も、みーんな手慣れたもんだったって訳ね。なぜかと言えば、みんなそれで食べて行けてから。生活できたから。
だから今、時代劇が作られなくなったのは、観てくれる人が減って収入がとれなくなり、それにつれて職人さんがいなくなり、撮影所も借スタジオになって、セットも作られなくなり…結局は経済のハナシになっちゃうのね。
それもこれも、かれこれ30年、経済成長していないからなの？先進国の中で、ゼロ成長は日本だけだって…どーすんの？


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　by　昨日貫之


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おいおい、なんだいアラベスクか？チョーミーハーディスコだな！ハローミスターモンキー？

いやいやダンナ、彼女たちの曲でもなかなかカッコいい曲もありますんですな。

この曲。フライデーナイト。

10年くらい前？かな？ある日本人のDJの方が、リエディット集的なサンプラーEPを出していまして

まさかのアラベスクか！なんてニヤついておりましたね本人の前で。

竹の子族、ヤンキーディスコなんて言わずにぜひぜひって感じでまた来週！


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　by　たけ　こうじ


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「日本人は戦後73年間、防衛力の整備、憲法改正、教育という、国の根幹を成す一番大切なことから目をそむけ、アメリカの核の傘に守られながら惰眠をおさぼってきた。自衛隊や海上保安庁、警察や消防といった実力組織に守られた安全な場所から、護憲を叫んできた。その結果が、本書で紹介した通りの惨憺たる現状なのである。地方ばかりか都会の過疎地にまで深く根を下ろし始めた中国人らは、中国という国家が世界中で紛争の種をまきちらしているのと同様、街中のあちらこちらで問題を起こすトラブルメーカーと化し、留学生や就労者という形で日本社会に浸透する。さらには、国民の血税が4割も投入されている医療保険のタダ乗りまで許し、知ってか知らずか、それに怒りの声すら上げようとしない。

わが国の将来は、老いも若きも、われわれの双肩にかかってる。」　あとがきより。


　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　by　昨日貫之

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2000年代に入ってから自分は知ったグループ。

怪しいディスコ量産国、ドイツから。
スーパーマックス。

当時のドイツ勢サウンドにしては、カッコいいんですが、ルックス的に？？怪しいw

そんな感じで、また来週！


by たけ


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「俺は時代劇スターになりたくて、この世界に入った訳じゃない。賞をとりたいとか考えたこともない。
俺が役者になった目的は次の4つ。
①いい女を抱くこと②いい酒を飲むこと③いい車に乗ること④きれいな海が見える一等地に家を構えること。
だから自分がやりたい現代劇をやり、それでお金が入ってくればいい、単純にそう思ったのさ。」

「梅宮さん、代表作を1本挙げるとしたら、何になるでしょうか？」
「不良番長」が始まる前年に撮った「花札渡世」、これだね。今までに出た中では一番気に入ってる。」
あの映画フリーク、Aさんが今年劇場で観て、終わってしばらくしても席を立てなかった程の大傑作らしいのだが、
オラはまだ観いていない、残念。今の時点でオラの梅宮映画のベストワンは、深作欣二監督の「血染の代紋」。
今はなき新宿南口、「昭和館」で観た。

「不良番長」からの相棒、山城新伍とのエピソードがメチャ楽しい。銀座と六本木以外では遊ばない。
人に夢を売るスターとしての振る舞い方を常に自分に課していたからこその、「辰兄イ」人気…ひとつの生き方ですな
本名「辰雄」をめぐる健さんとのエピソードが、カッコ良い。

東映大泉撮影所の、いい時代でした。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　by　おミズのハルヲ

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